LECTURA: Capítulo 5: cinema novo
*Con esta idea en mente, en 1965, once directoresproductores asociados con Luis Carlos Barreto, fundan la Distribuidora de Filmes Brasileiros Ltda. (DIFILM). De acuerdo a Marzorelles, el objetivo era «buscar nosotros mismos nuestro propio mercado» (MARCORELLES L. 2006: 67), y el de competir con las distribuidoras estadounidenses. DIFILM se centraba exclusivamente en producciones nacionales que se inscribieran directa o indirectamente con la perspectiva política y cinematográfica de los cinemanovistas, esto es, películas independientes, revolucionarias, sin concesiones, violentas y originales.
jOAO gOULART - 1964 - IZQUIERA - REVOLUCOÓN - CAMBIO SOCILAES - DICTADURA MILITAR -
e, música, teatro, pintura, etc.), hasta que tuvo lugar otro golpe de Estado a finales de 1968 (KING J. 1994). Por otro lado, el florecimiento del Cinema Novo entre 1964 y 1968 fue resultado, en gran medida, del apoyo económico de la dictadura a la cultura en general y al cine en particular. Por ejemplo, en 1966 se funda El Instituto Nacional do Cinema, el cual se estructuró a partir de cuatro ejes principales: «1) Financiación de equipos importados de filmación; 2) estímulos financieros y subsidios; 3) financiación de producciones y 4) exhibición obligatoria de películas nacionales. También otorgó premios anuales a la mejor película y al mejor director. Los subsidios a la producción se basaban en una porción de los ingresos por taquillas, pero también hubo un subsidio adicional para las películas de calidad. La actitud de los cinematografistas en cuanto a aceptar los favores de ese "ogro filantrópico", según la memorable frase de Octavio Paz, fue variada: Nelson Pereira dos Santos y Glauber Rocha fueron inicialmente muy críticos con respecto a lo que consideraban la naturaleza fascista de la intervención estatal» (KING J. 1994: 164).
Comentarios
Publicar un comentario